微热

主演: 韩石圭 郑仁基 金智秀 李瀚伟 金圣女  

导演: 卞承旭  

时间: 2020-08-13 23:29:34 韩国   2006 

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条评论

评论

“他说他爱我。可这是什么意思呢?爱有那么多的意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者要和我接吻,我反倒明白些。可是他只是说爱我,这要我怎么做才好呢?”

喜欢一个人本就是寂寞的事。

最后那一趴做一个独立微电影都很棒惹,如果我是那个嫖客的话,大概会和他俩聊一整夜的天唱一整宿的歌吧…… #对啊你们凭什么就比我更寂寞呢!

“他说他爱我。可这是什么意思呢?爱有那么多的意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者要和我接吻,我反倒明白些。可是他只是说爱我,这要我怎么做才好呢?”

我觉得两位男主老了后比年轻时候还要帅呀!女主也好漂亮!每次看这种感情得不到回应的电影就觉得好难过啊!

「自分の寂しさでさ、なんか自分だけのもんで...」/结尾俩人坐在床上 一个迷茫的哼起了歌曲 一个顾自痛哭流涕 看着这画面不禁想起了毕业生的最后一幕

夜晚的散步,街道的自动贩卖机,冷清的霓虹,浴室的水蒸气,车内的偶然对话,酒店里的胆怯,一个人与一个人,一个人与另一个人,微弱的关系,微妙的平衡,微醺地活着,走着,走着,在蓝色的清晨,走着,走着。

在女生家里吃饭那段,最后在旅馆那段,都有《周围的事》的影子。

何でもないことになりたい。。。

我举起双手比成相框,把你的画面永远定格在我心中。

带着不确定性的20岁,是需要活着的20岁,用性直接去麻木寂寞,所以面对年下男孩的暗恋,总是难以回应,佩服导演对这种状态的细腻捕捉和描绘。桥口亮辅作品中的女性总比男性更为主动,或者可以说是多管闲事(夸张就是作天作地)。生活气息的温吞节奏,青春被打折,有些偷窥情味的镜头,也有些没有电影感的镜头,废戏浪费时间,再简洁一点会更好。

不打动

角色都是角度型

桥口处女作,每段戏的转场太厉害了,20岁早已看尽人生苍凉,爱与性,青涩与迷恋,冷与暖。男主好像吴建豪,结尾的儿歌淡淡的,又很痛呢!

“我只想做什么也不是的人。”未曾感受过爱因此不知什么叫做“被爱”,也不白费力气去试图理解其他人的感受,更不知如何去回应与反馈。青春的躯体可以在肉欲中麻木,只因入骨的寂寞早已麻木精神。最后的那一定格,给足了回味的余地,绝妙。

“不要对我贴标签,从和男人上床这个标准来看我是个同性恋,但是也有只和女人做爱的男人爱的却是他的男性朋友,对我而言,爱情和陪客人上床没有任何关系”,”别人的寂寞是非常私人的事情,你这样问太不礼貌“,视角客观又不至冷漠,总是留有余热的捕捉住尴尬而苦涩的幽默场

桥口亮辅的处女座还没有成熟的视听手法,但风格已现雏形,总有种孤寂的浪漫感。与「流砂幻爱」相比,本片的情感拿捏更加到位,几场对手戏也更加精彩。让我惊异的是,时至今日仍有许多导演沉溺于刻画性少数群体自我认同的构建,而桥口在90年代就升华到情感无关性别的虚无主义阶段,并在群像描绘的基础上,传达出不限于同性题材的复杂情感,实属不易。另外,跟「轮到你了」的联动非常有趣,看到久住和儿岛青涩的年少模样,有种奇妙的穿越感。

桥口拍出来的寂寞真是太滋味斑驳了,寂寞的背后是少年们所面对的无所捉摸的空虚,缺乏对未来的实感。当代社会的分工所显现出的人类渺小,在潜意识里影响着人类的每一点情感。

少年拿着照片,连同自己的恋心一起付之一炬。 两场戏印象很深: 1、吃饭的戏,母女两殷勤招待,而父亲一直心虚冒汗。 2、最后一场戏,第一反应竟然是未成年人饮酒。导演亲自上阵演得十足变态。

寂寞,是很私人的事 。只有一类人才懂一类人

-“他说他爱我。可这是什么意思呢?爱有那么多的意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者要和我接吻,我反倒明白些。可是他只是说爱我,这要我怎么做才好呢?”

长镜头...男主角不够帅就很没有说服力

去女朋友家发现和她爸爸搞过这种剧情,桥口亮辅是日本性冷淡版的阿莫多瓦吧!

在对爱情抱有不切实际的幼稚幻想和见到喜欢的人努力装酷却紧张地不停在口袋里擦掉手心的汗上,我跟20岁的时候,甚至15岁也没什么区别

桥口版的孽子,你们的人生太艰难

那個年代日本版的春光乍洩吧?!「寂寞,是很私人的事。」

寂寞是很私人的事

这就是青春啊,总是那么青涩苦恼。

二十岁的那点事,想起来让人发烧

“他说他爱我。可这是什么意思呢?爱有那么多的意思。如果他只是张开双臂要拥抱我,我反倒明白些。可是他只是说爱我,这要我怎么做才好呢?”

一些细节很棒,两位主演的颜值和演技都还不错

这种微热啊,好惆怅。我跟ZR说两个男主角就叫阿树和小信,他说:友尽。我好想艾特信来看看,大家好我叫阿树

桥口亮辅这个死gay好会拍,我好爱他!最后那个客人竟然还是桥口本人扮演,他那个时候好帅,我真的可以,我免费,快嫖我!

两个人都是我

活着怎么会这么寂寞啊……结局那一段拍的真的扎心到不行。

那个年代已经是很牛逼很挑战的电影了

7.2/6.7 寂寞,是很私人的事。

不愿承认的心动和心痛,他俩也并不想着实现,只是半推半就半梦半醒之间继续平凡的心跳。孤立的旅馆房间陌生人的介入,却是最私人的时刻。桥口亮辅知道爱这回事即使彼此温柔对待,还是一个人孤独至死。最后一记回头,眼里是透亮的晨色,还是终于看见了你

豈止微熱,根本就是冷。一看就是gay導演拍的gay片而不是女性向bl片。我覺得20代的袴田吉彦很丑偏偏還一直演“美少年”角色,彆扭極了,但現在怎就出落得那麼好男人了呢 (根本不記得還有片冈礼子這麼個女同學了orz)

导演好赞好么,亲自上阵好么XD属于那个时代特别特别干净和纤细的少年。喜欢和被喜欢,到底是怎么一回事。那个时候20岁的袴田君太萌了> <

阿树对不起小信

好想看看柏原崇演男主角,我也不知道为什么。

真心迷远藤雅

愛過,很痛。

mb 看哭了

有点通两年前的感

日本人是最能体现压抑情绪的吧!脱离银幕之外都能感受到那阵阵真空般寂静的压抑。少年还是那个怀春的少年,只是生活并没有想象那么容易。怦然心动是一种感受更是一种感激,然而事实却并非能够让人承受寂寞。爱,却有难以逾越的障碍,因为单向的爱情,只会繁衍出无尽的伤感。少年的心事,压抑而出

昏睡

【A】桥口亮辅真绝了…………这就是一切的开始,从第一部就已形成自我风格。能看到流沙幻爱的雏形,但其实这部的人物内心还要复杂一些。最后宾馆那一场太棒了,就算摄影调度灾难,多次技术失误导致不流畅,也仍然不用任何台词就做到把情绪顶到最高和人物关系的自然转变。太厉害了太厉害了太厉害了!

20岁是长长的地下隧道(大段大段的长镜头)

岩井最知少女们的心事,桥口则最了解少男们的心情。青春的百般可能以及人与人之间未经确认的情感,全部随着《二十岁的微热》轻柔发散恣意飘摇。尤其在那些惊艳又耐看的长镜头里现实中的尴尬、痛楚和残酷,还有那些任何言语都无法明了的孤独,统统倾泻在你面前。这部处女作外溢出一种虚无主义的苍凉感。

橋口亮輔這處女作也太絕了吧,技巧圓熟地處理朦朧幽微的話題。在衆多穩重長鏡頭的鋪墊下,最後那場的手持把惶惑與失落的情緒自然地傳達出來。當然也並不是說衹有這場戲好,或這場戲是最好的,前面處處都是精準的細節。

他一直觉得爱和性是可以分开的,但当爱与性在某一个尴尬特殊时刻结合时,他愤怒了,痛哭了(那个恋着他的人却笑了)。他缺爱、等爱,同性、援交又让这生存的挣扎、成长的迷惘更加复杂。影片在编排、衔接上很用心的,不俗套。虽然也算“残酷青春”,但不至于绝望,自有爱与温暖在。

转身之间的成长,恰是20岁的青春。相对于这样一个敏感题材,只有压抑没有爆发,及至风轻云淡,可见桥口亮辅的拿捏。最后宾馆开房的长镜达14分钟之久,快成记录片了。

★★★★好久没有用这种方式看片,什么资源都找不到,最后就着土豆网勉强看的比标清还渣画质的满屏幕马赛克,字幕也很糟心,脸都糊成一片⋯这个电影,实在是太寂寞了,人在世界上怎么会这么寂寞,寂寞得一点不沸腾,只有压抑。最后二十分钟拍得太好,太寂寞了⋯⋯

4.5 「你可别小看了男人之间的爱情」「男人和男人之间的爱情让我沮丧」年月变长,开始把被动追求升华为主动索取,只是再深入地了解彼此也无法把心中的爱恋说出口,当最后他们光着身子喝着酒唱着歌,那份寂寞仿若悬浮状的无言美妙,让人心动又心碎。20岁,开始与世界格格不入,开始强忍着痛苦成长。

桥口亮辅小风格,低阶却又奇妙。纸巾擦桌子+1。吃饭戏[尴尬巧合]+1。|小儿歌:小孩子玩捉迷藏,找到别人就是第一名,太阳下山了,我们明天见,明天见……我要回家了,我要回家了,转个圈,说再见。

别人的寂寞是非常私人的事,你不该问。

两个卖身少年,一边哭着、一边唱着,那足以将人溺杀的寂寞,甚至连个破碎的拥抱都没有。桥口亮辅处女作,平淡中见伤痛,最后30分钟可以给满分。

“他说爱我。可这是什么意思?爱有那么多意思。如果他只是张开双臂要拥抱我或者和我接吻,我反倒明白些。可他只说爱我,这要我怎么做才好?”他说寂寞是很私人的事情,没有爱情无论和男人女人做爱都是一样的。他在晨曦中向前走,忽然回过头侧着脸,背后微亮的天透着白色的蓝。咔嚓一声。什么都被定格。

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