庆州

主演: 朴海日 申敏儿 金泰勋  

导演: 张律  

时间: 2020-08-13 23:19:59 韩国   2014 

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「人散後,一鉤新月天如水」

08年春天,樱花开得最盛的时节我也去过庆州。永远难忘那时漫天飘落樱花雨,佛国寺里怒放的白玉兰从爬满青苔的古墙内探出……这部电影虽然拍的是夏季的庆州,没有樱花和白玉兰,但拍出了庆州的味道——清雅、淡然、宁静……有机会一定要去一次庆州,在春天,和爱的人。

疏离而相似的生活像并不精致,已经沾满灰尘与油腻的玻璃牢房。人的遭遇可以说戏剧化、远离观众自身,却服帖合身,完美照进现实心境。运用那些不知所云的、甚至毫不准确的情节和运镜,向人描述一种几乎无聊的日常,在一堆荒废无名中照见自己。情节之中漫长的告别,是每个人都在走的路。

关于「怀旧性上涨」的电影,延续张律特有的复调式结构,回忆是诱发时空断层的机关。在矗满墓冢的庆州,历史和故人的幽灵如Deja-vu不断闪现,模糊了过往和当下、幻觉和真实的分界。两个身心俱疲的人,在短短一日内相互慰藉、坦诚,浅睡般的信步游荡,从压抑苦闷的笼罩过渡至暖色结尾,直观体验比《咏鹅》更流畅也更自然,散发着茗茶的清香,不足在于中段略拖沓,“人散后,一钩新月天如水。”@尤伦斯张律回顾展

让我摸一下你的耳朵吧

我喜欢这种东方式的含蓄和熨帖,确实想起小城之春

8,张律竟然拍一个喜剧片,真让人忍俊不禁,申敏儿拍文艺片真的是太适合了。

这部里张律式冷幽默开始大规模上线了,比如“他是个演员吧?”(张律好喜欢演电影的梗啊),还有“我喜欢纳豆”。人物很好,故事也好(除了结尾,我已经放弃去想它是否coherent了),就是那种典型的文艺男女青年理应如此的感觉。这时候已经非常明显,张律离开《豆满江》式的单向性很远了,他试图处理轻与重、生与死、狂热与压抑、真实与幻觉、个人与历史等一系列相互交织渗透的微妙地带。

意外的好看,个人年度韩影最佳。

7.8。淡淡的,有点幽默,又有点苦涩,像茶。杯上的雾气,杯沿的水汽,蒸腾出亦真亦幻的人生段落。

看了几眼觉得很像洪尚秀,但看完发现跟洪尚秀完全不一样。洪尚秀是近乎完全的诗化和临界视角,创造属于电影的原生世界;而庆州则是在对主观时间的构建与再消解中加入抽离的视角状态,引入记忆/情感与本体的分离。一开始觉得像没有技巧的模仿和到处的画蛇添足,但实际上是很自成一体。但确实繁复、啰嗦

人散后 天如水

Wordless,meaningless and mirthless.张律现在是我最喜欢的大陆导演。

尽管妻子留言和唱歌那部分不太喜欢,但整体不失为一部佳作。和导演聊完知道很多背后故事之后,更喜欢了。一个角色总是有些怪癖的,未完成的事情也未必都是遗憾。人物和人物之间有着精妙的联系,给我很多惊喜。:)看完想要去庆州了,也想大晚上躺在墓堆顶上(虽然想想怪可怕的)。@家

比李沧东好多了

【五星】今年看过最棒的韩国电影,除去个人感情看过最棒的韩国电影。不知道为什么这个电影拍起来的画面超级清淡但是味儿却很足,而且一定要说的是细节做的简直是太棒!想知道自己三十年回兰州后会是怎样。至于棒子,真的觉得是能与中国人最亲近的外国人了(高于弯弯,因为弯弯全是穷逼和李宗瑞~)

张律比洪尚秀更不紧不慢,不知所谓,但就是让人觉得舒服。让我想起那部3个多小时的韩国电影《黑色咖啡店》。本片中很多小伏笔,自杀的母女,教授本来会日语。总之是部非常奇妙的片子。看醉了。

从《重庆》《芒种》到这部,张律还真是风格大变。整体营造的闷骚劲很好,死亡和政治的几个点看不明白。

太喜欢了,新年第一部片,竟然如此文艺,看到一丝洪尚秀的风格,但是没有洪尚秀的油腻,素雅又洁净。茶舍女老板(庆州女神)的气质和之前看过的一部电影《蓝色琥珀》有几分相像。这电影要是静静地看很容易让人陷进去。旅行服务厅里的邂逅、古陵上的回音、庭院里的叙谈和茶饮、陌生母女的轻生、春宫图的浮现......隐秘情欲和往事回溯悄然盛开,最后会于野地草丛之中。很喜欢这样的电影,能让人放空身心也能打开心门。

确实很洪尚秀,大学老师的文艺炮,喝酒唱K开房老三样,差别在最后做没做(剧透:本片没做)。PS:申敏儿不错。

九分。比洪尚秀的镜头美太多,影片质地真好啊,克制、细腻、柔软,加之那无处不在的中国文化语境,美妙至极。

回忆是一场长久的梦

打开窗帘窗外是坟包,喝的茶是和尚的黄茶,小姑娘面带微笑却和妈妈一同坠入水中。异乡总是能出现意想不到的温柔和差错,结尾的茉莉花蠢蠢的,但是打动我。

发乎情止乎礼。

庆州的时间是非线性的?

一道黄茶 一百年

韩国2014TOP3,可惜雕凿痕迹太多,不如洪尚秀。

想给七颗星,太合我胃口了,喜欢得不得了。想去庆州喝喝茶。

难得能让人平静下来跟着情绪走的长电影,连死亡的话题也如此淡然。很喜欢里面的镜头和调度,带有一种和情节一致的克制和清淡,有几个场景超现实和现实互相渗透丝毫没有刻意做作之感。导演是个中国人。

要我看,张律比洪尚秀有趣多了。

有几个镜头还挺美的,确实觉得调度乏力

太喜欢这种调调了。故事、人物、构图、道具都透着一股似是而非、言不尽意的玄思。暧昧如幻,发乎情止乎礼;忘事如尘,斯人已不在。迟迟不抽的烟、列车暗喻不能在一起的人、自杀母女、政治与屎、酒后悲歌、丰子恺的画“人散后,一钩新月,静如水”、无水之桥、茉莉花、占卜、死亡与无常、春画

导演是中国朝鲜族人,片子的调调很难不让人想起洪尚秀。一位北大韩籍教授回韩国悼念去世的旧友,顺便去了趟庆州,怀念曾经的日子,也上演了一场未曾成功的约炮之旅。好友遗孀,游客中心客服,旧时女学生,茶店老板娘,悠悠的暧昧情愫,只摸一下耳朵的一夜情。东亚政治,神秘命案,喜欢超现实的结尾

迷失在地缘政治和情感关系中的人,一头扎进往事而成为漫游的幽灵。张律就是张律,而不是任何其他人,他有一种极为坚强的作者性。电影气质依然迷人,毫不刻意而精准至极,用表面的尴尬包裹内在的沉思。庆州这个空间弥散着一种不事张扬的死亡气息,结尾还用时空的虚晃一招让观众与人物一起陷入恍惚。在那个时刻到来之后,一直固定的摄影机也探身向前。电影结束在意料之外的事件,然而影像内外的流动性依然在继续。

比把达厉害啊

导演张律。人到中年,有现实,有想象,有蠢动... ...唯独无憧憬。好像怎么着都行。又好像怎么着都“硬”不起来了。变成了一潭黏糊的水,如果那还叫水的话。

暧昧又尴尬 想喝一杯茶

味道不错。好像看到了自己的中年。

白天是生疏的,夜晚是暧昧的。闲庭信步般的生活是迷人的,而这样的电影,有时候也令人着迷。★★★☆

应该是文青想拍的那种电影:简单随意,百无聊赖。比洪尚秀慢,没有上床,无推拉镜头,几次平移都很精彩,还有两处炫技(一个360度大旋转,一处晃动式摇臂?)缺点的话,还是稍显杂芜,类似的表达反复累积叠加,反而落下了痕迹,要是洪尚秀来处理,同等素材估计可以拍成两部三部甚至更多。

彻底迷上了张律的镜头语言!他的电影就像唐诗一样,构图是写意的,叙事上存在大量留白,每一个看似简单的场景都能从人物关系、角色心理和哲学隐喻上引申出丰富的解读。他绝不是洪尚秀第二,他以独特的美学体验为基础,营造出一个充满了疏离感的时空,在这个时空下,人物的话语权被排挤在了主流之外。

中国朝鲜族导演张律。有人提到小城之春

今年目前为止韩影最佳,忍住没给五星。怎么看,这电影都太洪常秀,细细想还是有区别的,至少把烧酒换成了茶啊哈哈。太多情节设置巧妙绝伦却不显抓马,比如拍全景照那段、喝酒那段、王陵那段、摸耳朵那段、撞车那段、占卜那段、春宫图那段。另外,从一开始电影就抛出几个疑问,直到最后才见真章,厉害!

1、一部淡而有味、静中有动的文艺片,如茶道。2、9年前在CIFF3看《唐诗》,觉得沉闷而晦涩;看《庆州》,将近两个半小时,缓慢流畅、回味无穷。3、将看似毫无意义的日常生活的体验,拍出了与灵魂共振的生命体悟。4、生活中还有多少不解之谜,也许不必继续追问,而是等待邂逅。5、庆州宁静,音乐美妙。

很有意思的一部电影,一切都欲说还休。看似一切都没有发生,实际上一切都物是人非。耐看。

最喜欢的一部张律导演的电影,贯通了中日韩朝的东北亚情感模式,孤独压抑诱惑隐秘,按捺不住欲拒还迎。你还真是喜欢活在记忆中的人啊,与重回故地的偏差交错着陌生感被吸引排斥,对撞出的伏笔缘分从交流到确立关系后的必然疏远并逐渐亲近死亡。也正如被遥望踩踏的历史以及在一个空间内时间人物的转换,都裹挟在生活中像一场毫无目的的旅途停不下来。朗园林象词语主创见面场。

七年后重返庆州,仿佛从世俗的规矩和按部就班中挣脱出来(从戒烟到破戒),重寻当年春宫画更印证欲望的隐秘绽放;素净雅洁的庭院生活中,也悄然酝酿着邂逅的心动。然而日常的平静皆由生死把控着,好友的自杀,擦肩陌生人的自戕,古陵墓掩埋的历史,超验意味的占卜师,作为一如既往承担张律影片里中韩日聚焦缩影的男主,心灵的疲惫与磨损显而易见,死亡在幻觉中显形。最终一切都消弭于无形,「人散后 一钩新月天如水」。

【词语放映·张律作品展】非常喜欢。从异国来回到旧地去的旅者身份的疏离,又被旧地重游的记忆、韩半岛的危机,以及挥之不去的死亡意象所萦绕。男主角面对不同对象所展现的不同身份、切换使用的语言与态度都很值得玩味。甚至能感受到人和人之间的距离在不断拉近。造成的亲密、尴尬乃至愤怒,都如此生动。白日梦的恍惚、结尾的闪回等都是神来之笔。庆州人家窗外就是王陵坟地,其实北京不也是如此,我们都生活在死亡的怀抱中

比不了洪尚秀 茉莉花和虚掩的门着了相;但中国导演里 审美和内功都算数得上了 惊喜

很有韵味,但洞察力欠缺。模模糊糊里时而抓住了风景与人世的神髓,时而是植物奶油般的素淡腻味。有一种文艺男中年啊还是太得意于自己太沉溺的感觉。

一夜情只是摸了一下耳朵,韩国人纯情起来丝毫不亚于日本人呀……没有许秦豪的电影那么闷,很多闪光的小细节。

涓流细长,五味杂陈。

第一百三十分钟,算命小铺里年轻的女孩说,这里根本就没有老爷爷,他六年前就死了。电影才从一片迟滞里突然变得有意思起来,好像清茶的回甘,喝下良久,才会慢慢在舌苔上延展开来。不用和洪尚秀比了,两个人看起来风格相似其实根本不是一个路子。比起洪尚秀没正经的轻盈小品,张律电影里的情欲更凝重。

10分钟后就不洪尚秀了,主要讲的是汪峰离家出走的故事

5.0。1.脉门之作,动静相宜,黑天白夜。2.茶馆如桃源,世事杯盏间,以及壁纸背后的小小春宫图。3.女人的眼睛像一口深井。4.男主执教东半球政治,却对朝韩问题置若罔闻。5.死亡阴影:夜色中的巨大天马冢,街角占卜,车祸之地,干涸之湖,水草深处。6.导演张律是中国朝鲜族,此后必当长线关注才行。

忽而尴尬,似远似近,忽而暧昧,若有若无。发乎情,止乎礼。不上床,更难忘。推窗便见天马冢,望月寺里一声钟。人散后,月如钩,天如水,回忆如茶不如酒,真味只是淡。

从内容到镜头似乎都有一点洪尚秀的味道,缓慢的剧情发展,明了的人物关系,简单生硬的镜头,情节恍恍惚惚,虚虚实实,就像在打太极,看似空无一物的故事里装满了男人不死的欲望,女人渴求诉说的清肠,以及时时刻刻在身后监视着的伦理道德和各自人生甩不掉的过去。让人喘不上气。

褐桌翠植,素衣清茶,骤雷惊了池中鱼,惹了美人心。墙纸糊住了情欲,指尖触碰的柔软却不似从前。人散后,一钩新月天如水。

张律是洪尚秀的背面,也是韩国电影需要的侧影,如鹤静止,言语以外的平凡魔法,大陆无福接纳他,所幸电影无疆界。

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